Frida Escobedo pone una celosía mexicana en la fachada del Met

El Metropolitan Museum colocó la primera piedra de su ala Tang el 15 de septiembre. La envolvente de piedra caliza será maciza en su mayor parte —solo 10% vidrio claro y otro 10% celosía—: la fachada deja de decorar y pasa a hacer el trabajo térmico del edificio.

Muro de celosía de piedra caliza atravesado por la luz del atardecer en una sala de museo; arriba, el logotipo de The Met. — Ilustración generada con IA para The List México. Logotipo: marca registrada de The Metropolitan Museum of Art.

El Metropolitan Museum of Art colocó la primera piedra de su nueva ala para arte moderno y contemporáneo el 15 de septiembre. El edificio lo diseñó la arquitecta mexicana Frida Escobedo y tiene una decisión técnica en el centro: la mayor parte de la fachada será piedra maciza. En un museo del siglo XXI, eso es una postura.

La obra se llama Oscar L. Tang and H.M. Agnes Hsu-Tang Wing y sustituye al ala Lila Acheson Wallace, en la esquina suroeste del complejo. Cuesta 550 millones de dólares. El museo informó que al día de la ceremonia había reunido 670 millones: el costo completo de construcción más una porción del fondo patrimonial creado para operar el ala. El donativo principal, de 125 millones de Oscar Tang y Agnes Hsu-Tang, es la mayor aportación en efectivo en la historia del museo, según The Art Newspaper. Escobedo es la primera mujer que diseña un ala del Met en sus 156 años.

550millones de dólares de costo de construcción

670millones recaudados, obra y fondo patrimonial

11,700metros cuadrados de superficie total

10%de la fachada será celosía de piedra caliza; otro 10%, vidrio claro

La fachada como sistema

El ala tendrá 11,700 metros cuadrados y cinco niveles: una base de tres pisos, un cuarto retranqueado y un quinto todavía más adentro. Dentro habrá 6,460 metros cuadrados de galerías, casi 50% más superficie de exhibición que el ala que reemplaza, con alturas de entre 3.3 y 6.7 metros. Las terrazas de los pisos cuarto y quinto suman unos 1,700 metros cuadrados.

El dato que importa es otro. La mayor parte de la envolvente será piedra sólida; solo 10% será vidrio claro y otro 10%, celosía de piedra caliza con vidrio detrás. Esa celosía filtra la luz que llega desde Central Park y regula cuánto calor entra. No es un remate ornamental: es el primer escalón del sistema ambiental del edificio.

Evoca la celosía, un muro de ventilación tradicional mexicano con raíces profundas en las tradiciones arquitectónicas española, de Medio Oriente y africana.

La descripción es del propio Frida Escobedo Studio, citada por The Art Newspaper cuando se revelaron los primeros planos. El problema que resuelve estaba documentado desde antes: al menos una cuarta parte de las galerías actuales mira al sur o al poniente, con condiciones de luz inadecuadas para la obra. La respuesta no fue más vidrio con más control mecánico, sino menos vidrio y un tamiz de piedra. El proyecto busca certificación LEED Gold e incorpora luz natural controlada, retención de agua pluvial en sitio, techo verde y mejor desempeño térmico. Las ventanas serán templadas para reducir colisiones de aves.

Maqueta de cartón y piedra de un edificio de fachada perforada, sobre la mesa de un taller de arquitectura. — La celosía se resuelve en maqueta antes que en obra: sombra, ventilación y luz difusa. Ilustración generada con IA para The List México.

Lo que cambia

Durante tres décadas, la ampliación de un gran museo occidental se resolvió casi siempre igual: volumen de vidrio, estructura a la vista, clima resuelto por máquina. El Met escogió el camino contrario y encargó el proyecto a un estudio de la Ciudad de México, por encima del circuito habitual de despachos de firma. La decisión de contratación pesa tanto como el resultado formal.

El segundo cambio es de origen. La pieza que organiza la fachada no viene del repertorio moderno europeo, sino de una tecnología vernácula de climas cálidos que llegó a México por vía ibérica y, antes, árabe. Se usa como respuesta técnica —sombra, ventilación, difusión de luz— y no como cita cultural. Esa distinción separa el gesto decorativo de la ingeniería.

El movimiento coincide con lo que el circuito mexicano de diseño ya venía nombrando. Design Week México celebra su edición 2026 del 5 al 11 de octubre bajo el eje curatorial «Perspectivas del Sur Global», con Chile como país invitado de honor. Y en septiembre, en la decimoquinta edición de LuxuryLab Global, en el Four Seasons Hotel Mexico City, el LuxuryLab Award fue para el arquitecto mexicano Mauricio Rocha, en honor a su trayectoria arquitectónica con un enfoque comunitario y respetuoso del entorno, según Caras.

El equipo y los plazos

Frida Escobedo Studio lleva el diseño. Beyer Blinder Belle Architects & Planners funge como arquitecto ejecutivo, Nelson Byrd Woltz se encarga del paisaje y la ingeniería queda en manos de Kohler Ronan y Thornton Tomasetti. El jardín de la azotea crecerá de unos 700 a cerca de 930 metros cuadrados. La apertura está prevista para 2030.

Proyecto: Oscar L. Tang and H.M. Agnes Hsu-Tang Wing, The Metropolitan Museum of Art
Diseño: Frida Escobedo Studio, con Beyer Blinder Belle como arquitecto ejecutivo
Galerías: 6,460 m² de exhibición, casi 50% más que el ala actual
Apertura: 2030

Escobedo abrió su intervención en la ceremonia con la expresión en español que nombra el inicio de una obra: la primera piedra. Dijo que le sugería la idea del devenir, que la arquitectura, y quizá también las instituciones, nunca están del todo terminadas y siguen cambiando, acumulando y agregando sentido, según la crónica de Hyperallergic. Faltan cuatro años para comprobar si el tamiz de piedra funciona como promete. Lo que ya cambió es el criterio con el que la institución más vigilada del arte occidental decidió a quién encargarle su envolvente.

Fuentes